В український прокат виходить документальна стрічка «Ілюзія тихої ночі» режисерки Олени Черних. Вона розповідає про події однієї ночі — із 27 на 28 липня 2025 року — з життя України під час повномасштабної війни.
Для фільму залучили понад 40 операторів і близько 300 людей, які фіксували одну ніч в усіх регіонах України. До стрічки потрапили кадри з фронту та окупованих територій України.
А як команда працювала зі звуком для фільму? Суспільне Культура поспілкувалося зі звукорежисером фільму Сергієм Авдєєвим та композиторкою Мар'яною Клочко і розповідає про звичні та незвичні звуки в «Ілюзії тихої ночі».
Звуки пологового, «Запоріжсталі» та полонини в Карпатах
Для фільму «Ілюзія тихої ночі» поєднали кадри, які знімали оператори та звичайні люди, що відгукнулися на відкритий конкурс. Надалі матеріали різної якості та форматів, з різних локацій та моментів життя запаковували у годинний фільм, який відчувався б одним цілим.
«Для мене музика у фільмі починається не з музики, а з усіх звуків, які складають картину: з голосів, шумів, тиші, простору, дихання — з усього, що вже існує у фільмі. Тому я майже завжди спершу опираюся на контекст, з яким мені доводиться працювати, і вже з нього шукаю музичне рішення», — ділиться подробицями роботи композиторка Мар'яна Клочко.
У ніч зйомок звук записували 10 звукорежисерів та звукорежисерок. У підсумку отримали майже 50 ГБ унікальних атмосфер і шумів.
«Всього за 10 годин зйомок вони встигли записати звуки пологового будинку, обсерваторії, "Запоріжсталі", полонини в Карпатах, метро в Києві, вокзалу в Дніпрі, загалом більше ніж 40 локацій. Багато цих фактур таки потрапило у фінальну фонограму, хоч іноді по декілька секунд. Як-от запис пасіки під Києвом, який налічує майже 4 години матеріалу, а у фільмі звучить десь 15 секунд», — поділився звукорежисер Сергій Авдєєв.
Для фільму також оголошували опенкол: усі охочі могли надсилати свої матеріали, зняті за ніч із 27 проти 28 липня 2025 року. Більшість фільму змонтована саме з таких матеріалів. За словами Сергія, майже 300 людей відгукнулися та надіслали відео, зняті на смартфони.
«Якість звуку в таких відео часто була дуже погана, а іноді відсутня. Тому в фільмі є багато фрагментів, де звук повністю відтворений в умовах студії. Для цього ми залучили команду фоліартистів, які записали багато синхронних шумів і озвучили, приміром, абсолютно всіх тварин в нашому фільмі й не тільки. Це один з найцікавіших і найвеселіших етапів створення звуку в кіно», — каже звукорежисер.
Жоден звук в «Ілюзії тихої ночі» не повторюється
«Одним із завдань для звуку було поєднати всі різні простори та події в одну історію. Часом виникає відчуття, що ми дивимося довгий епізод, а він насправді змонтований з матеріалів, надісланих із різних міст. І саме звук викарбовує це відчуття плавності. Жоден звук не повторюється в монтажі, кожна монтажна фраза продумувалась разом із режисеркою, щоб всі емоції в фільмі спрацювали саме так, як ми хотіли», — каже Сергій Авдєєв.
Композиторку Мар'яну Клочко у фільмі найбільше зачепили звуки грози та комашиних «пасторалей».
«Мене найбільше, мабуть, зачепив звуковий досвід грози одночасно в різних містах. Згадала, як я була дитиною, думала, що коли падає дощ — то він одразу падає всюди, як велика наелектризована ковдра, по всій країні. Тут вийшло майже так само. Також було багато чарівних нічних комашиних "пасторалей", які я страшенно люблю».
Додатковий музичний супровід від композиторки
Режисерка Ольга Черних, композиторка Мар'яна Клочко та звукорежисер Сергій Авдєєв працюють разом не вперше. «Я обожнюю нашу команду, бо насправді не завжди трапляється синергія у творчому процесі, а таке співтворення — дуже цінне для мене», — каже Мар'яна.
Сергій Авдєєв називає музику Клочко іншопланетною та недосяжною. Працюючи із саунддизайном, йому було достатньо назвати емоції, яких хотілося досягнути, — і композиторка вже за декілька днів приносила готову композицію.
За словами звукорежисера, саме завдяки музиці Мар'яни Клочко в «Ілюзії тихої ночі» досягається відчуття однорідності: «У неї унікальний стиль і звучання, саме тому я вирішив попросити її зробити і саунддизайн для фільму, щоб фрагменти з музикою і фрагменти, де звук не має виразної мелодії, все одно звучали трохи схоже, в одній палітрі».
Найголовнішим запитом від Ольги Черних було те, щоб усе працювало разом: саунд, відео і музика, каже композиторка. Авдєєв стверджує, що загальний погляд на музику вдалося знайти доволі швидко і декілька композицій потрапили в монтаж без жодної правки. Окремо звукорежисер та композиторка обговорювали кожен епізод, де режисерка хотіла чути музику.
«Оскільки фільм доволі калейдоскопічний за структурою, під час роботи виникало багато різних ідей, як це все можна обіграти. Та й самі запити інколи змінювались, тому це завжди про процес», — ділиться Мар'яна Клочко.
За її словами, найскладнішим запитом було написання фінальної композиції. «Це той випадок, коли півтори хвилини музики писались ледь не півтора тижня. Я завжди подумки йду з професії, коли таке трапляється», — каже композиторка.
Читайте нас у Facebook, Instagram і Telegram, дивіться наш YouTube і TikTok
Поділіться своєю історією з Суспільне Культура. З нами можна зв'язатися у соціальних мережах та через пошту: [email protected]
