Перейти до основного змісту

Горор "Субстанція": історія та секрети спецефектів фільму

Кадр з фільму "Субстанція". Планета кіно

Феміністичний боді-горор "Субстанція" став справжньою кіносенсацією 2024 року. Однією з найяскравіших частин стрічки стали гіперреалістичні та моторошні візуальні ефекти — від штучних грудей до відразливого гриму.

Створення протезів та візуальних ефектів для "Субстанції" передбачало поєднання реальних і цифрових технологій.

Приблизно 70–80 % ефектів було досягнуто за допомогою протезів, а також тривалих сеансів гриму, деякі з яких тривали понад шість годин, щоб зобразити гротескні перетворення героїні Демі Мур у персонажку Елізабет.

У цьому матеріалі Суспільне Культура детально розповідає про створення візуальних ефектів та протезів у "Субстанції", які стали одним із ключових горорних елементів стрічки.

За кадром фільму "Субстанція". Mubi

Протези та грим для фільму були розробили візажист і майстер із гриму П'єр-Олів'є Персен та його компанія Pop FX. Він почав працювати у сфері гриму в 1994 році, тож на момент зйомок "Субстанції" мав близько 30 років досвіду, а одним з його найвідоміших проєктів була робота над "Грою престолів".

З самого початку роботи над фільмом режисерка Коралі Фаржа шукала художників-протезистів, які могли б втілити її бачення.

"Я бачив роботи дуже, дуже талановитих людей, але вони були дуже маскулінними", — згадував П'єр-Олів'є Персен.

Персен отримав роботу завдяки маленькому макету, який він виліпив. Макет сподобався Фаржа і згодом вони разом розробили повне тіло Елізабет, поєднуючи протези, елементи лялькового театру та цифрової візуалізації.

Перший макет, який Персен виліпив для "Субстанції". MUBI

Підбираючи стиль та візуальні рішення для протезів, Персен та його команда надихалися такими класичними фільмами жахів, як "Муха" Кроненберга та "Чужий" Рідлі Скотта.

Наприклад, у "Субстанції" можна чітко простежити паралель із метаморфозами у "Мусі", коли Сью вилазить зі спини Елізабет, у якої розколюється хребет, — що веде до моторошної сцени, де Сью доводиться грубо зшивати спину своєї господарки.

За кадром фільму "Субстанція". MUBI

У цьому епізоді використано розрізаний силіконовий манекен та ще декілька манекенів для тіла новонародженої Сью.

Персен і його команда також залучили до зйомок двох каскадерок і двох дублерок для Демі Мур. Тобто вони наносили протези не тільки на саму акторку, а й на чотирьох інших жінок.

За кадром фільму "Субстанція". MUBI

У фільмі стрімке старіння Елізабет починається з деформованого пальця, який стає попередженням та передвісником майбутніх, масштабніших трансформацій. Надалі половина обличчя жінки також різко старіє — і це була ідея Персена, щоб метаморфози та зміни тіла відбувалися повільно.

"Я пам'ятаю, як казав Коралі [режисерці фільму] та Демі, що ми не повинні, як у «Мусі», ставати надто жахливими занадто швидко. Зробімо це повільно, тому що в підсумку це буде повне божевілля", — пояснив візажист.

Для подальшого, більш радикального старіння Елізабет (яке фанати фільму прозвали "трансформацією в Голема") Персен занурив верхню частину тіла Демі Мура в тонкі силіконові протези. Потім його команда додала товстіші конструкції, щоб наростити деякі кістки, суглоби, коліна та лікті.

"Коралі хотіла, щоб процес старіння був схожий на хворобу. Ми розробили химерні вени, ніби вони отруюють тіло. Тож я намалював їх у фотошопі, як фальшиве татуювання, на водяній гірці. Я переніс ці вени і все інше на шкіру Демі, а потім наклав зверху напівпрозорий силіконовий протез. Коли стають старшими, ви бачите вени на руках людей і шкіра стає більш прозорою. Крім того, ми зробили протез [щоки], трохи збоку, щоб надати їй дивної нижньої губи", — додав Персен.

За кадром фільму "Субстанція". MUBI

Піком метаморфоз обох героїнь у "Субстанції" стає Монстро-Елізасью, яка з'являється на зйомках новорічного спецвипуску і викликає шок у глядачів. За словами Персена, режисерка хотіла бачити "фемінного монстра".

"Як слон, але в балетках. Щось трагічне і жахливе, але граціозне. Тож знадобилося щонайменше три-чотири місяці, щоб знайти правильний баланс і дизайн, який би вона схвалила".

Роботу над Монстро Персін почав з маленького макета. Перші дизайни візажист вважав занадто маскулінними, тож він вирішив робити акцент на те, щоб Монстро була схожа на Сью.

Обличчя акторки Маргарет Кволлі (яка грає роль Сью) було повністю покрите силіконом і вона також носила костюм з пінолатексу, на який було накладено ще більше шарів силікону. Одна її рука була відведена назад, а інша виходила з шиї, зуби стирчали на місці грудей, а збоку висіла лялькова голова Елізабет.

На знімальному майданчику команда мала п'ять голів (включно зі спеціальною головою з порожниною, яка розщеплюється для "народження" грудей), два повних тіла, два напівтіла та зліпок голови Мур.

Робота була настільки кропіткою, що Персен жартома називав її "місяцями страждань".

За кадром фільму "Субстанція". MUBI

Для повного перетворення в Монстро акторка Маргаретт Кволлі провела шість годин у гримерному кріслі. Однак костюм акторки став схожим на мокру губку і його довелося перефарбовувати, перешивати та сушити.

Команда щовечора обприскувала його горілкою, щоб він був чистим і дезінфікованим. У підсумку увесь образ Монстро був створений з практичних матеріалів, за винятком обличчя Елізабет, що кричить, яке додали за допомогою цифрових ефектів.

На новорічній вечірці тіло Монтро детонує, вивільняючи цунамі крові.

Зйомки цієї сцени зайняли два тижні й у команди був лише один шанс зняти широкий план із глядачами, яких заливає кров'ю.

Режисерка Коралі Фаржа, з камерою, прикріпленою до шолома, сама керувала пожежним шлангом.

Для зйомок цієї сцени знадобилися каскадери, 30 000 галонів (близько 114 000 літрів) фальшивої крові та спеціальне технічне оснащення.

За кадром фільму "Субстанція". MUBI

Для фіналу, де обличчя Елізабет повзе до Алеї слави, створили спеціальне лялькове обличчя, яке команда називала Краплею (The Blob).

"Наша лялька-крапля була чудовою, але ми не могли передати весь спектр емоцій на ляльковій голові. Це був перформанс Демі. Тож візуальні ефекти прийшли нам на допомогу і зробили всі свої дивовижні чаклунські штуки для Краплі", — розповів Персен.
Кадр з фільму "Субстанція". MUBI

Хоча "Субстанцію" і називають одним із найстрашніших фільмів року, сам П'єр-Олів'є Персен не вбачає у своїй роботі нічого страхітливого.

"Я не бачу в цьому руйнування жіночого тіла. Я знаходжу красу в тому, що ми робимо, що ми ліпимо і що ми малюємо", — зазначив художник.

Підтримайте збір Суспільного Мовлення разом із Фондом "Повернись живим" для батальйону безпілотних авіаційних систем 14 Окремої механізованої бригади ЗСУ.

Читайте нас у Facebook, Instagram і Telegram, дивіться наш YouTube і TikTok

Поділіться своєю історією з Суспільне Культура. З нами можна зв'язатися у соціальних мережах та через пошту: culture@suspilne.media

Топ дня
Вибір редакції